XVI secolo, Padova

Uomo d’Arme

Olio su tela, cm 56 x 48

Con cornice, cm 77 x 68

L’opera raccoglie la grande tradizione pittorica ritrattistica che vide in Tiziano uno dei massimi interpreti. I ritratti successivi di Lorenzo Lotto e di Giovanni Battista Moroni, pure impreziositi da luminosi dettagli del quotidiano, continuarono a riflettere l’ideale veneto dell’immagine di potere, coniata entro il territorio di Venezia e poi diffuso entro l’intera Serenissima.

Tralasciando i dettagli individualizzanti e qui aggiunti dall’artista verosimilmente padovano, autore del presente dipinto, la tela esaminata richiama a viva voce alcuni dei più importanti ritratti tizianeschi, punto di passaggio obbligato per una riflessione sul tema (Ritratto del conte Antonio Porcia e Brugnera, Milano, Pinacoteca di Brera). 

L’impianto generale, presumibilmente uno studio per o di un dipinto più grande, considerato l’oggetto che l’uomo tiene tra le mani e che fa capolino dal lato  inferiore della tela,  rispetta la composizione canonica degli uomini d’arme in tenuta celebrativa: è possibile ricordare a questo proposito il Ritratto di Alfonso d’Avalos, marchese di Vasto, con paggio di Tiziano (Los Angeles, Getty Centre), il Ritratto di Alfonso I d'Este, copia dell'originale di Tiziano (Metropolitan Museum of Art, New York) e il Ritratto di Giovanni Battista di Castaldo (Dickinson Gallery, London and New York) dello stesso autore.

Grazie al maestro di Pieve di Cadore, l’arte del ritratto divenne insomma un segno di distinzione sociale, parte essenziale della comune cultura occidentale, dando il via al genere  cosiddetto dalla letteratura anglosassone dello State Portrait.

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